damda0816 님의 블로그

하이퍼 리얼리즘 버전: "노년의 허련이 보여주는 흑백 요리사 스타일" #모란_미슐랭_3 스타 #물감_기반_화가들_기죽이는_먹방_드로잉 이번엔 조금 더 맛깔나는 비유로 가보겠습니다. 19세기 호남 화단의 절대강자 허련 선생은 올라운더 플레이어였습니다. 산수화, 인물화, 사군자는 물론이고 파초까지 못 그리는 게 없는, 요즘으로 치면 ‘예능, 드라마, 영화 다 1등 찍는 사기캐 연예인’이었죠. 그런 그가 인생 말년에 꽂힌 필살기가 있었으니, 바로 ‘묵모란(墨牡丹)’이었습니다. 화려한 채색 모란의 시대를 뒤로하고, 오직 순수 100% 흑미… 아니, 먹물로만 승부를 보겠다고 선언한 것이죠. 이 첩의 정식 명칭은 《소치묵묘첩》. 종이에 먹으로 그렸고, 세로가 26cm라 아주 콤팩트한 굿즈입니다. 보통 나이가 들면 ..

조선판 잔혹동화: "토끼야 뒤를 봐!"심사정 화백이 박제한 소름 돋는 사냥 현장인친 들 하이! 오늘도 복다미 미술관에 오신 걸 격하게 환영해. 오늘 들고 온 썰은 조선 시대에 그려진 진짜 '맑은 눈의 광인' 같은 그림, 심사정의 야. 세로 115cm가 넘는 큼직한 종이에 그려진 그림인데, 이거 진짜 보면 볼수록 숨이 턱 막히면서도 피식 웃음이 나오는 기묘한 매력이 있어서 가져와 봤어. 같이 한 번 뜯어볼까? #조선화풍의융합 #겉바속촉그림 #밀당의 고수 이 그림의 본질을 요즘 스타일로 딱 세 글자로 요약하면 바로 '겉바속촉'이야. 바위나 전체적인 구도는 명나라의 전설적인 힙스터 화가 '임량'의 스타일을 오마주해서 거칠고 터프하게(겉은 바삭하게!) 그렸어. 붓을 옆으로 뉘어서 팍팍 그어버리는 '부벽준' 기..

민화를 쫓다 단원의 문전에서 길을 묻다- 조선의 팝아트스트 김홍도, 붓끝으로 '조선 유토피아'를 스포일러하다 -민화(民畵)의 세계를 탐구하다 보면 우리는 필연적으로 하나의 거대한 벽이자 문을 만나게 됩니다. 바로 ‘단원 김홍도’라는 이름입니다. 많은 이들이 김홍도라고 하면 시장바닥의 씨름판을 그리고, 밥 먹는 목수들을 그리던 ‘풍속화의 대가’로만 기억합니다.하지만 소장품 번호 ‘덕수2500’, 종이 위에 스미듯 그려진 앞에 서면 우리는 단원의 또 다른 본질과 마주하게 됩니다. 세로 79.4cm, 가로 45.8cm의 넉넉한 화면 속에 펼쳐진 꽃과 새의 향연. 이것은 단순한 동식물 도감이 아닙니다. 당대 최고의 엘리트 화가였던 김홍도가 조선 후기라는 역동적인 시대의 공기를 흡입하고, 그것을 자신만의 현대적..

조선 말기 붓끝으로 시대를 들었다 놓았다? ‘이찬’ 화백과 유하고사의 비밀 "조선시대 말기의 회화 작가 이찬"과 그에 얽힌 "유하고사(유하의 이야기)"라니,역사 책의 먼지를 털어내고 숨은 보석 같은 거장을 발굴하는 기분이라 가슴이 두근거립니다. 조선 말기 회화의 숨은 고수 '이찬', 붓 하나로 세상과 밀당하다 조선 말기는 그야말로 격동의 시대였습니다. 가치관이 뒤흔들리고 서양의 문물이 들이닥치던 그 혼란 속에서, 전통 회화의 맥을 이으면서도 자신만의 독창적인 예술 세계를 구축한 화가가 바로 이찬입니다. 대중적으로 아주 널리 알려진 이름은 아닐지 몰라도, 당시 미술계에서는 한 가닥 하는 실력파로 통했죠.그의 그림을 관통하는 가장 흥미로운 키워드가 바로 '유하고사(劉下故事/柳下故事)'입니다. 여기서 고사..

혹시 박물관에 들어섰을 때, 멀리서부터 뿜어져 나오는 기운에 압도되어 발걸음을 멈춰 본 적이 있으신가요? 수많은 조선의 호랑이 그림 중에서도 오직 크기 하나만으로, 그리고 그 거대한 화면을 채운 숨 막히는 정교함으로 보는 이를 얼어붙게 만드는 전설적인 작품이 있습니다. 바로 국립중앙박물관이 소장한 소장품 번호 '남산1240', 작가미상의 대작 〈맹호도(猛虎圖)〉입니다.우리가 흔히 보던 손바닥만 한 민화 속 익살스러운 호랑이가 아닙니다. 세로 221.5cm, 가로 218.0cm라는 방대한 종이 위에 왕의 위엄을 그대로 박아 넣은 이 거대한 호랑이 속에는 도대체 어떤 비밀이 숨겨져 있을까요? 조선의 밤을 지배했던 진짜 제왕의 이야기 속으로 들어가 보겠습니다. 스케일이 만든 기적: 세로 221.5cm, 가로 ..

동래부사접왜사도는 단순히 외교적 장면을 기록한 그림이 아니라, 조선이라는 시대가 일본을 어떻게 바라보고 있었는지를 보여주는 역사적 시선이라고 생각한다. 긴 화면 안에 수많은 인물과 건물, 행렬이 이어지지만 그 안에는 단순한 풍경 이상의 감정과 질서가 담겨 있다. 나는 이 작품을 바라보며 ‘기록’이라는 행위가 단지 사실을 남기는 것이 아니라, 당시 사람들의 태도와 감정을 함께 남기는 일이라는 점에 주목하게 되었다.이 작품은 조선 후기 동래부사가 일본 사신을 맞이하는 장면을 그린 기록화이다. 화면은 매우 길게 이어져 있으며, 그 안에는 관료들의 움직임과 의식 절차, 건물의 구조, 사람들의 위치까지 세밀하게 표현되어 있다. 처음 작품을 보았을 때 가장 인상 깊었던 부분은 인물들이 만들어내는 거리감이었다. 같은..